有就好

看了「鹹豬手事件簿」，這部片獲得最佳導演、最佳美術等大獎。
再對照藍祖蔚批評過的「天台」、「黃金甲」。
才發現，收斂、節制，更需要功力。
（天台我看不到半小時就放棄了。居然還有不少影評說此片有不少可看之處，
還說周董只會演自己是非戰之罪，真是夠了。誠心批評周董的片很難嗎？）

藍批評天台的用色對比，毫不節制、漫無目的，
批評張藝謀，會用大場面唬人，來掩飾對主題、戲劇的心虛。

雖然，我還是看不出來鹹片美術有何過人之處，
評論者點出，緊扣角色心境與電影主題的美術，就是好設計。

但就劇本和導演手法來說，
鹹片追求寫實，追求說好一個故事，這些傳統的道理。
而且極為收斂。
收斂到看不出導演風格與手痕。
同樣追求寫實的名導是枝裕和，
還可以從其較為緩慢、細節的鋪陳中，看到導演的風格。

但鹹片選擇單純的順敘法，沒有錯置並排的剪接。
為的是讓觀眾很自然、不透過煽情的方式，
就能進入主角心境，跟著他一起從驚慌、無助、憤怒到尋求對抗。
跟著他一起從對司法、檢警茫然無知，到明白法官、官僚體制內的陋習與可憎。

如此強調司法偵訊、起訴、官司的劇本，
沒有浮誇、沒有大轉折和對立場面，
導演卻沒有讓電影成為流水帳。
因為導演高明的在敘事過程中，處處留下不刻意的段落（即不影響節奏），
讓演員可以發揮，使觀眾能精準地掌握角色的心境和感情。

如果對劇本、對主題、對角色，沒有精準的掌握，
是很難有如此不著痕跡的安排。

寫到這裡，再一次讚嘆，
收斂，更需要功力。